León Battista Alberti

"Cuando vayas a reflexionar sobre los modelos, entre los factores que habrás de sopesar deben encontrarse los siguientes: en primer lugar, no emprendas algo que sobrepase las fuerzas humanas, ni asumas una empresa que vaya directamente en contra de la naturaleza; En efecto, la fuerza de la naturaleza, aunque en ocasiones se le contenga mediante obstáculos enormes o se la encauce mediante algún tipo de apoyo, es tan grande que no consiente nunca dejar de vencer y abatir cualquier cosa que le ofrezca resistencia o sea un obstáculo para ella; y cualquier tipo de, por así decirlo, obstinación que se le ponga por delante en su contra, puesto que el tiempo está a su favor, con su insistencia diaria y permanente en la lucha la va debilitando y la cubre por entero.”

León Battista Alberti, De Re Aedificatoria. Ediciones Akal, 1991, Madrid-España

12 entrevistas con arquitectos

12 entrevistas con arquitectos
Fabio Oppici – enrique Walter
Ediciones ARQ
1998

1. Richard Rogers

La celebración de la estructura -y, hasta cierto punto, de la prefabricación está inextricablemente relacionada con la búsqueda de una arquitectura capaz de absorber cambios. De hecho, la estructura es la piedra angular de la flexibilidad…

La función de un edificio se ha vuelto cada vez menos importante. En la actualidad los edificios cambian todo el tiempo: convertimos depósitos y los convertimos en departamentos, (…). Creo que los edificios debieran tener una vida lo mas larga posible. Destruir edificios es un derroche tanto en términos de energía y materiales como en términos de tejido urbano. Pero si planeamos extender la vida útil de los edificios, tenemos que aceptar que las instituciones dentro de ellas están sujetas a cambio. En ese sentido –en muchos casos- las instituciones se vuelven menos importantes de lo que solían ser. Mi punto de vista es opuesto a lo que se pensaba en los años cincuenta, cuando la función y la forma se entendían como dependientes, y por esto, los edificios tenían vidas mas cortas. Louis Kahn solía decir: “una oficina es una oficina, una casa es una casa” pienso que eso es así, pero solo por un corto tiempo. Esto nos lleva de vuelta a la estructura –donde comenzamos- y es por esto que tendemos a glorificarla. Esperamos que un edificio como el Centro Pompidou sea capaz de adaptarse a los cambios. Si lo hace, continuará teniendo un uso; si no lo hace, se volverá una pieza de museo o será demolido.

¿Cómo entiende las transformaciones de sus edificios en el tiempo, no como consecuencia de los cambios funcionales –una apertura que usted resueltamente promueve- sino como consecuencia del envejecimiento? Por años hubo un debate en torno al problema de si el Centro Pompidou era o no capaz de resistir adecuadamente el envejecimiento…

Creo que no era tan crítico como la gente solía pensar. La gente miraba el Centro Pompidou y decía que se estaba viniendo abajo. Yo solo diría que no estaba mantenido adecuadamente. Ningún edificio pede sobrevivir sin mantenimiento. Sin embargo, no estoy preocupado acerca del futuro en ese sentido. O sea, tengo un interés limitado en que los edificios duren o no. Una vez que un edificio se termina, ya no está bajo mi control. Una de las cosas excitantes de la arquitectura es el hecho de que uno tiene la habilidad de pensar acerca del futuro y encontrar obstáculos enormes en el proceso de pensamiento. Es precisamente el proceso de concebir la arquitectura lo que me interesa.

2. Norman Foster

¿Cómo entiende las transformaciones de sus obras en el tiempo como consecuencia del envejecimiento?

Creo que el edificio ideal debiera añejarse en el tiempo. Sin embargo, algunos materiales envejecen con mayor dignidad que otros. Si uno toma una antigua chaise logue, por ejemplo, donde el cuero se ha raspado, algunos parches son más oscuros que otros y el cromo se ha rayado, en realidad se ve mejor que cuando estaba nueva. De la misma forma, un pasamanos de acero inoxidable se ve mejor a medida que se gasta. Pero si dicho pasamanos esta pintado, se descascara y necesita ser vuelto a pintar. Pienso que hay una filosofía en el uso de los materiales. Pero a veces uno no tiene esa habilidad, debido a la decisión consciente del cliente de favorecer un edificio de mayor mantenimiento. Así, diría que no se puede separar el problema del envejecimiento del tema del costo. Por otra parte, existe una serie de falacias acerca de la llamada construcción tradicional. Es decir los edificios hechos de ladrillo, de teja, etc. Desde luego que tienen un costo de mantenimiento y de funcionamiento. Siempre existe un equilibrio de dichos aspectos. Creo que hemos tenido bastante éxito en términos de crear edificios que envejezcan dignamente. El edificio Willis Faber & Dumas en Ipswich, por ejemplo, que realizamos a principios de los años setenta, ha envejecido extraordinariamente bien. Diría que hemos logrado un cierto grado de evolución con respecto al tema, pero aun queda mucho por aprender.

3. Nicholas Grimshaw

Usted suscribe con una arquitectura flexible, abierta a las transformaciones en el tiempo como consecuencia del cambio de uso. ¿Cómo entiende el tema de la transformación en el tiempo como consecuencia del envejecimiento?

El envejecimiento es un tema tan práctico como teórico. Creo que es absurdo usar una enorme cantidad de dinero para mantener un edificio funcionando, pero creo que también es ridículo sugerir que cualquier edificio sobrevivirá sin mantenimiento alguno. Me parece que era Buckminster Fuller quien solía decir: “una casa de cartón que se ama durará para siempre”. Pienso que en la medida que la gente quiera algo, logrará conservarlo. Por esto, pienso que los buenos edificios siempre se mantendrán. Pero eso no significa que éstos no puedan ser cambiados o alterados. El trabajo del arquitecto termina cuando el edificio se inaugura. En ese sentido, es como dar a luz, pero sin la posibilidad de intervenir en la crianza. Como dije anteriormente, los edificios deben ser para los usuarios. Por esto uno debe permitirles participar.

4. Toyo Ito

¿Hasta qué punto entiende sus obras como abiertas a transformarse en el tiempo?

En gran parte, mis obras han permanecido tal como fueron originalmente diseñadas. Pienso que existe una contradicción en esto ya que no las concebí como objetos permanentes. Pero, tal como dije antes, la arquitectura tiende a resistir el cambio. Todas mis obras están abiertas a la transformación, no obstante, y a ser reconstruidas una y otra vez en el futuro.

5. Herzog y De meuron

En su conferencia usted usó la metáfora del tatuaje para referirse a la producción de una arquitectura que pueda operar con el usuario a nivel didáctico. Con tal objeto, ustedes han explorado la superposición de imágenes y textos sobre las pieles de algunos de sus proyectos. El termino tatuaje se asocia inevitablemente con el tema de la decoración y con la condena que Loos hace de éste como una manifestación de exceso…

(…)

Tal como ustedes dicen, el tema del tatuaje –tal como, hasta cierto punto, el tema del signo- está profundamente relacionado con el tema de la decoración. De alguna manera, el tatuaje destruye la lectura del cuerpo como un volumen claramente definido. La primera lectura es completamente diferente, ya que la superficie oculta al cuerpo. Estamos interesados en el tatuaje y la decoración porque éstos se relacionan a este modo directo de comunicación que queremos lograr.

Herzog & de Meuron - Caixa Forum

Fuente: plataforma arquitectura
flickr

DESMONTAJE: reutilización de partes y patrimonio

Esta noticia me pareció interesante por la posibilidad que abre de reutilizar partes y piezas de edificios patrimoniales en nuevas construcciones, como forma de mantener esos edificios en la memoria colectiva.


"SAN SEBASTIAN (españa):

Comienza el desmontaje y traslado de los edificios protegidos de la Fábrica de Gas

La maquinaria pesada comenzó ayer el desmontaje de uno de los dos edificios protegidos de la antigua Fábrica de Gas que quedan aún en pie. Sus piezas serán utilizadas para integrarse en los futuros edificios que se levanten en el nuevo barrio de Morlans -donde se prevé construir 584 VPO, un nuevo colegio y un polideportivo- para recordar el pasado industrial de esta parcela. (...) El edificio que contiene el gasomotor será desmontado y movido unos metros para formar parte del futuro colegio. En su interior se guardará el gasomotor y el resto de su superficie se destinará a uso como gimnasio del centro de enseñanza."

Fuente: el Diario Vasco

Wren Strabucchi

OBRA Sede Doctorado y Magister Arquitectura PUC · Wren Strabucchi y Sandra Iturriaga
FOTÓGRAFO Felipe Fontecilla

1 . ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés? Es posible intervenir en ella sin embargo el fenómeno en general esta por sobre nuestro posibilidades de preveer.

2 . ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes? La mantención es un hecho en cualquier edificio. Rara vez se estudia este hecho de modo sistemático.

3 . ¿Qué opinas de la expresion de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan lugar a buenas ruinas"? Tiene sus orígenes en la época romántica, y es sugerente como hecho y como formulación

4 . ¿Cees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura? el problema de base es trabajar bien con el material que sea. Otra cosa es trabajar com materiales desechables. Sion embargo si uno aprueba la pregunta anterior, daría lo mismo.

5 . ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo? Todo edificio tiene esa condición, no todos los materiales o la tecnologías duran el mismo tiempo.

6 . ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos? De alguna menera en todos. Es una dimensión de la arquitectura que generalmente se piensa desde el punto de vista de su durabilidad y no desde el paso del tiempo. Perdona el tono telegráfico.

Horacio Torrent

1. ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés? SI, de todas maneras, aunque como es obvio, por razones extraarquitectónicas, los edificios envejecen mal y sin cuidado; basicamente por falta de conciencia del cliente. como el edificio es una entidad material está sujeta al paso del tiempo, por fatiga de los propios materiales, así como por la acción del medio ambiente sobre ellos; esto pensando en los procesos "naturales", y dejando de lado los procesos sociales.

2. ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes? si, claro que es deseable... pero eso no implica necesariamente una condición normativa es decir un "deber ser" de la arquitectura. Solo la arquitectura occidental ha tenido una fuerte preocupación por la dureza de los edificios, algunas culturas se preocupan de preservar las formas de construir, mas que los hechos materiales en sí mismos.

3. ¿Qué opinas de la expresion de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan lugar a buenas ruinas"? Me parece una idea peregrina y poco fundamentada, más bien un slogan, porque si los edificios están en ruinas es porque no se usan y eso contradice al edificio mismo. Los buenos edificios se usan y se gastan con el uso y el disfrute de generaciones. El romanticismo de las ruinas es un pensamiento retrógrado que solo ve en los edificios una belleza contemplativa y no una condición de fruicción pública.

4. ¿Cees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura? los materiales son materiales, el hormigón no es un material tradicional, aún cuando se le adjudique una condición de dureza, hoy sabemos que las foliaciones de los aceros son francamente perjudiciales para la resistencia es decir, la "piedra líquida", puede ser tambien un material efímero (unos 150 años); los materiales no tienen tradición, pues son materiales; las técnicas son culturales y por tanto ellas son las que tienen tradición.

5. ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo? Tal vez., ello depende del encargo, y del sentido (en términos estéticos) que se quiera para la obra. Hay partes de los edificios sometidas a procesos de obsolescencia material y otros a obsolescencia tecnológica, para estos últimos resultaría favorable una materialidad menos permanente y vida util mas corta, justamente para facilitar su reemplazo. El pensamiento sistemático que se desarrolló durante los años 60 y 70, ha sido un gran aporte en ese sentido (Plateau Beauborg, instant city, etc).

6. ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos? si, en todos.


Horacio Torrent
Subdirector de Investigación y Postgrado
Escuela de Arquitectura
Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos
Pontificia Universidad Católica de Chile
El Comendador 1916
Providencia Santiago- Chile

Rocío Hidalgo C.

1. ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés? evidentemente que sí, tal como lo demuestran obras connotadas de arquitectura. un autor a investigar, aunque en el campo del paisaje: Georges Descombes

2. ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes? es una posibilidad

3. ¿Qué opinas de la expresion de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan lugar a buenas ruinas"? hay que tener la experiencia de Kahn para comprobarlo...

4. ¿Cees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura? habría que ver de que nuevos materiales se está hablando... es difícil generalizar

5. ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo? resulta una interesante estrategia de proyecto, completar la obra en el tiempo, y dejar cierto espacio para el cambio e intervenciones posteriores

6. ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos? No como materia de origen de la forma


Rocío Hidalgo C.
Profesora Escuela Arquitectura
Pontificia Universidad Católica de Chile

Felipe Assadi - Arquitecto Finnis Terrae

Casa Raveau

1. ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés? seria lo esperable, pese a que como en todo orden de cosas, en un edificio se supone que dure lo máximo.

2. ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes? más que deseable, será una obligación. Sobretodo en el envejecimiento paralelo, es decir, que los materiales tengan procesos parecidos en el tiempo.

3. ¿Qué opinas de la expresion de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan lugar a buenas ruinas"? me parece una opinión poco contemporánea. Los edificios actualmente no pasan por la etapa de la ruina. Van desde el uso absoluto a la demolición.

4. ¿Cees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura? depende de cada obra. en una casa prefiero ver el envejecimiento. en un edificio prefiero la conservación. La primera se afecta por sus usuarios, envejece con ellos. En este caso el envejecimiento es algo que dignifica la materialidad. En cambio un edificio está para varias generaciones, y su envejecimiento empobrece a la ciudad, generando decadencia y desocupación.

5. ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo? no

6. ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos? siempre, por eso prefiero trabajar con materiales y no con productos, pero como dije antes, depende del caso.

HABITAR LA RUINA

Fuente: ya no recuerdo de dónde saqué esto...

ISE-SHRINE

El Santuario de Ise (伊勢神宮, Ise-jingū), es uno de los santuarios sintoístas más importantes de Japón y se encuentra en la ciudad de Ise, en la prefectura de Mie, en el centro sur del país. Es considerado el lugar más sagrado de esa religión.

Los santuarios (...) son desmantelados y se construyen nuevas edificaciones en un sitio adyacente cada 20 años, según la creencia shintō de que la naturaleza muere y renace en un período de veinte años, en una ceremonia de purificación que tenía como objetivo mantener las edificaciones en un constante buen estado, manteniendo su estilo original. Este suceso se conoce en japonés como Shikinen Sengū (式年遷宮, 'Shikinen Sengū', literalmente “año de la ceremonia del traslado del santuario”). Se conoce que la primera reconstrucción fue hecha en 692, por lo tanto las edificaciones han heredado un estilo arquitectónico propia de esa época.

Fuente: wikipedia

Enrique Browne - concurso edificios "Nueva Las Condes"

Otra forma de problematizar el paso del tiempo, esta vez considerando y evidenciando los cambios que ocurren durante el año.

fuente: http://www.ebrowne.cl

ARQUITECTURA TEMPORAL: proyectar la mancha

Taller de Investigación y Proyectos. Claudio Labarca, Rodrigo Culagovski.

Prototipado de una serie de diferentes paneles modulares de fachada fabricados en materiales blandos (cartón piedra, plumavit), cada uno con leves modificaciones en su superficie (cortagoteras, orificios circulares, salientes, ondulaciones, canterías verticales). Se trataba de generar distintos patterns de manchado, según la manera en que el escurrimiento del agua se ve afectado por tales variaciones superficiales. Se intentaba prever (y por tanto diseñar) la mancha así generada.

REDOX (reducción - oxidación)

.

Fe + Agua + O₂ = Oxido ferroso + H

Uno de los procesos de corrosión más importantes es la oxidación o derrumbamiento del hierro. Desde el punto de vista económico se trata de un proceso importante. Se calcula que hasta el 20% del hierro que se produce anualmente en EE.UU. se usa para reemplazar objetos de hierro que se han desechado a causa de daños por herrumbre.

Fuente: Curso "Ciencia de los materiales", Ana María Carvajal, Construcción civil.

Toyo Ito - Casa U

La Casa U, en el centro de Tokio, fue construida en 1976. La diseñó Toyo Ito para su hermana mayor, cuando ésta, con treinta y ocho años de edad y dos niñas pequeñas, perdió al marido enfermo de cáncer. En 1997 la casa fue demolida ante la mirada de Toyo Ito. ¿Cómo se explica tan duro desenlace?

La familia vivía en una torre de apartamentos de lujo en la ciudad. Tras la pérdida del marido, la viuda dejó de sentir atracción por aquel apartamento y comenzó a percibirlo como un lugar frío y desangelado. Le pidió entonces al arquitecto que le proyectase una casa para que ella y sus hijas pudiesen estar directamente en contacto con la tierra y las plantas.

En sus conversaciones con el arquitecto, el énfasis en organizar los espacios de un modo funcional desapareció poco a poco, y en su lugar surgieron valores simbólicos del espacio. Así la casa pasó de tener forma en L a ser una construcción de hormigón en forma de U, provocando mayores efectos de luz y fuertes relaciones entre sus habitantes.

Tuvieron que pasar veintiún años desde la construcción de la casa para que la familia estuviese dispuesta a restablecer sus lazos con el mundo exterior. La primera en abandonar la vivienda fue la hija mayor. Ella nunca se cuestionó si fue o no agradable vivir allí, aunque habla de la casa como de una caja cerrada. Esa misma impresión quizá había surgido en los numerosos animales de compañía que tuvo y que se negaban por completo a estar solos en el patio. La madre se mudó más tarde a un pequeño piso, pero como musicóloga había disfrutado de su afición en el eco de las desnudas paredes. La hija más joven fue la última en dejar la casa en donde había desarrollado cierta sensibilidad estética que se reflejó en su interés por Kandinsky y, más tarde, como directora de un museo.

Lo último que conocemos de la historia de la casa es por medio de una impresionante imagen: la fotografía que muestra su demolición. Nos explica Toyo Ito: “¿Qué significa la 'casa' para esas tres personas que han comenzado vidas fragmentadas en los espacios fragmentados de Tokio? Ya no necesitan una casa para estar juntas... ¿Es posible que yo, como arquitecto, pueda diseñar esta Casa Virtual? No puedo hacerlo. Sólo puedo imaginar que la Casa Virtual se encuentra en la combinación de las conciencias de las tres mujeres.”

La demolición de la casa no debe interpretarse como la destrucción de la vivienda. Ésta es un signo que ha marcado una nueva etapa que deja atrás el mero aspecto físico de la que fue una vivienda para una familia en duelo.

Fuente: historias de casas

WEATHERING EN ORGANISMOS VIVOS

Rodrigo Pérez de Arce

Transcripión de cuestionario realizado via mail a Rodrigo Pérez de Arce, Arquitecto PUC:

1. ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés?

Es posible y asi se lo plantean ciertos arquitectos : un valor "agregado" del tiempo es la patina otro valor deltiempo es la maduracion del entorno , un tercer valor esta en el orden de la apropiacion de la obra de parte del habitante.

2. ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes?
Habria que distinguir entre la responsabilidad respecto a un buen desempeño de la obra (que es ineludible) y el proposito de celebrar el paso del tiempo haciendolo presente de un modo destacado en la obra (lo cual es una opcion)

3. ¿Qué opinas de la expresion de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan ugar a buenas ruinas"?
Quiza alude a una condicion de claridad y contundencia en ciertas definiciones primarias de la obra como lo puede ser su estructura portante.SE podria pensar sin embargo en una buena obra que hace una mala ruina ( ej casa schroeder)

4. ¿Cees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura?
En general es importante poder saber acerca del comportamiento de los materiales cuyo unico campo de verificacion es la obra real sometida a uso en un periodo de tiempo.Sin embargo la exploracion es fundamental para la arquitectura.Por otra parte ciertos materiales modernos son de"vida limitada" .Quiza sea interesante explorar el concepto japones de la reconstruccion ciclica de templos de madera - el cual acepta la degradacion del material.

5. ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo?
Mas alla de que deba o no considerarse es asi: hay distintos ciclos de vida en las partes del edificio.Me parece sin embargo que es util plantearlo de un modo mas consciente

6. ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos?
Dado el ambito en que me ha tocado ejercer (obras publicas) el tema de la durabilidad se ha planteado como preocupacion de proyecto.Tambien la facil mantencion.

ADICIÓN: MURO DE HORMIGÓN

Curso "laboratorio de arquitectura" a cargo de Pablo Saric

Simulación de envejecimiento de un muro de hormigón hecho con moldaje de tablas desaplomadas. En este caso, se produce una ADICIÓN de material: el muzgo crece en los desaplomos entre franjas horizontales(humedad, sombra) y la contaminación ambiental oscurecerá el hormigón, prácticamente blanco en un principio.

SUSTRACCIÓN: MURO BLANDO

curso "Laboratorio de Arquitectura" a cargo de Pablo Saric.

simulación de muro hecho en material blando. La erosión sumada del viento y las partículas que transporta producirán con el tiempo una configuración no ordenada de miradores que encuadrarán el paisaje.

Sebastián Irarrázabal

Transcribo aquí un pequeño cuestionario hecho vía mail a Sebastián Irarrázabal, Arquitecto PUC.

“Sebastián,

Éstas son algunas de las preguntas que a mi entender son claves para desarrollar mi tema de tesis:

1. ¿Es posible considerar el efecto del paso del tiempo en los edificios como algo positivo, de manera que la obra gane valor con el tiempo y no al revés?

S i, sobretodo que dure, y que los costos de mantención sean bajos.

2. ¿Es deseable que el arquitecto proyecte la manera en que su edificio envejecerá? o aquello debe ser dejado en manos de los futuros ocupantes?

Si debe pensarlo. Es una lastima ver edificios atractivos en sus propuestas espaciales, volumétricas, etc., que a los dos años han envejecido muy mal. No es solo una cuestión de estética, sino que también de ética. Un envejecimiento malo y rápido anuncia tb una muerte rápida.

3. ¿Qué opinas de la expresión de L. Kahn " los buenos edificios siempre dan lugar a buenas ruinas"?

Que a veces es cierto, pero va a depender con el material que trabajes. A Kahn le importaba la permanencia y sus materiales de construcción eran de ese tipo, salvo excepciones. Pero, si estoy de acuerdo. También se puede extender esta expresión, no solo a la geometría y los materiales, sino que tb a la estructura. Sería una manera de apropiarse de la expresión.

4. ¿Crees que es más pertinente trabajar con materiales tradicionales (madera, hormigón, ladrillo) de los cuales se tiene mas experiencia respecto a la manera en que envejecerán, que con materiales de catálogo, de los que se sabe menos acerca de su vida futura?

Los edificios debieran durar y envejecer bien, muchas veces no depende tanto del material sino de como se diseña, el tipo de detalle, el comportamiento de uno u otro material en un contexto climático dado. Es decir materiales tradicionales pueden envejecer mal si con ellos se diseña mal o no se considera el contexto o no se les trata adecuadamente.

5. ¿Debieran considerarse dentro de un edificio partes más permanentes y otras con una vida útil más corta, de fácil reemplazo?
Parece interesante, sobre todo pensando en el cambio (usos, modas, etc.)

6. ¿Has considerado los efectos del paso del tiempo en alguno de tus proyectos?
En la casa en la Reserva”

termas geómetricas-germán del sol

el comentario de felipe camus al post anterior creo que vale la pena subirlo como post oficial. aqui va.

"esta semana aprendi algo interesante en una de las obras mas intensas que he conocido: las termas geometricas. conocido es ya el interés por la no complicación del señor del sol. Un aravenismo bastante mejor manejado politicamente. Si pones una pasarela de madera sobre un riachuelo atrapado en una quebrada semivirgen, a metro y medio de altura, uno pensaria que los encuentros son tema. Y mas aun, la llegada de los poyos de madera al agua. El tema es, que no es tema. Mediante el uso de escuadrias enormes en madera de coigue verde, apenas sobrepuesto sobre el lecho del rio, constituyen una union bastante buena. Lo unico especial es el carbolineo que recubre el poyo. El resto lo hace el agua, la succion que esta produce sobre el pilar y el efecto protector sobre la humedad de la madera verde. (pilares de 6x10" de coigue verde enterrados como máximo 20 cm, encamado hecho con el chuzo)"

ARQUITECTURA SÍSMICA

"Si bien la ausencia de una elaboración del concepto de weathering en nuestro medio puede deberse a una condición amable del clima... hay otras fuerzas naturales como por ejemplo los efectos destructivos de los sismos que infiltran nuestra cultura, engendrando o por lo menos reforzando, formulaciones y hábitos arquitectónicos, e incidiendo en una cultura del material. A modo de ejemplo, los antetechos de madera característicos de la cultura urbana chilena del diecinueve, los cuales reflejan un entrecruzamiento de una sensibilidad (proclive al neoclásico) con una condición empíricamente observada (el desprendimiento de tejas durante los terremotos)."
(Pérez de Arce, Rodrigo. La materia en arquitectura. De carne y hueso. Revista ARQ 39: materia. Ediciones ARQ)

LAS HUELLAS, si que importan

Caleta Josefina

este es el detalle de una casa, aruinada, en Caleta Josefina, Tierra del Fuego. hacia un frio horrible en ese lugar, sobretodo por el viento helado, que venía con algunas gotas de agua. En este lugar, la lluvia llega a la manera de grandes ráfagas, cortas e intensas. Estuve algunos días dibujando las esquinas de ese lugar, porque me parecía que eran los puntos más vulnerables frente al clima. Finalmente, descubres mucho trabajo puesto en rincones y esquinas, una especie de lucha permanente contra la destrucción climática. Ese trabajo se aprecia en una acumulación inédita de capas de distintos materiales, parches sobre parches que intentan resolver como pueden el tema del weathering.

QUÉ ES WEATHERING

Weathering significa en inglés, por un lado, el efecto del tiempo (cronológico y climatológico) sobre la materia, y por otro, todos aquellos detalles o elementos destinados a prever y encausar tal efecto. Este estudio toma como punto de partida la segunda definición. El detalle de arquitectura debiera pensarse entonces a partir de su condición temporal. Podemos decir que el tiempo actuaría como juez final de la obra de arquitectura, ya que dejaría en evidencia el grado de calce entre lo proyectado y la realidad.